고려속요의 애정표출양상
고려속요의 애정표출양상
애정표출양상
고려속요의
고전 문학의 이해
목차
1. 고려 속요에 대한 개관
1.1 고려 속요란 무엇인가
2. 적극적 vs 소극적 애정표출 양상
2.1 서경별곡을 통해 보는 적극적 애정표출 양상
2.2 가시리를 통해 보는 소극적 애정표출 양상
2.3 적극적 소극적 애정표출 양상을 대표하는 다른 작품들
3. 당대주의적 접근에서 보는 고려속요
3.1 고려 속요와 현대인들 사이의 감정 비교
1. 고려 속요에 대한 개관
고려 속요란 무엇인가
고려 속요의 창작 시기와 작자층 및 수용층
고려속요의 창작시기는 추정이 불가능한 `상저가` 등의 몇 편을 제외하고는, 대다수의 작품들이 대체로 12세기 말엽 이래의 고려 후기에 많이 지어졌을 것으로 추정하고 있다.
대다수 작품들의 작자가 알려지지 않은데 속요의 밑바탕을 이루는 민요가 고려 후기에 왕실의 주변인물인 권문세족이 새로운 궁중무악 재편하여 궁중악으로 수용하는 과정에서 속요가 생성되었으므로 본래의 작자층은 민중층으로 볼 수 있고 그것을 바탕으로 재창작하여 향유한 왕실과 권문세족은 수용자층으로 볼 수 있어서 이중적 성격을 지니고 있다.
고려시대의 시가 가운데서 경기체가, 향가,
시조, 가사 등의 류에 속하는 작품들을
제외한 나머지 우리말 시가 작품들을 가리키는 이름
1. 고려 속요에 대한 개관
고려 속요 작품들과 출처
악학궤범
악장가사
시용향악보
동동
정읍사
정과정곡
한림별곡
가시리
서경별곡
청산별곡
정석가
처용가
쌍화점
이상곡
사모곡
만전춘별사
상저가
유구곡
고려속요의 특징과 가치
1. 고려 속요에 대한 개관
고려속요
`형식상 특징`
민요의 형식
반복 병치 구조
3음보격
연형식(연장체)
후렴구나 구음이 중간에
삽입
민중 일상어
`내용상 특징`
남녀간의 애정
남녀간의 이별의 애틋함
향락 추구
`역사적 가치`
민요형식을 계승하여
새로운 양식유형을 발달
훗날 시조형성에 영향을
미침
1. 고려 속요에 대한 개관
`참고` 고려 속요의 다양성
작품을 ‘성격’ 에 의거해 분류
- 민요적 기원과 속성이 강한 작품 : 상저가 사모곡 가시리
- 민요에서 출발했다 하더라도 악곡에 가사를 맞추기 위해 첨가,
병합되어 변형된 작품 : 쌍화점 만전춘별사
민요적 속성이 강한 작품을 문인층에서 다듬은 작품 : 청산별곡
희곡적 짜임과 무가적 성격을 지닌 작품 : 처용가
개인 창작 가요로 향가의 잔존형 : 정과정
2. 적극적 vs 소극적 애정표출 양상
현대의
적극적 여성
VS
소극적 여성
2. 적극적 vs 소극적 애정표출 양상
적극적 여성 VS 소극적 여성
2.1 서경별곡을 통해 보는 적극적 애정표출 양상
원문
西京이 아즐가 西京이 셔울히
마르는
위 두어렁셩 두어렁셩 다링디리
닷곤대 아즐가 닷곤대 쇼셩경 고요ㅣ마른
위 두어렁셩 두어렁셩 다링디리
여해므론 아즐가 여해므론 질삼뵈 바리시고
위 두어렁셩 두어렁셩 다링디리
괴시란대 아즐가 괴시란대 우러곰 좃니노이다.
위 두어렁셩 두어렁셩 다링디리
현대어
서경(西京)이 서울이지마는
새로 닦은 작은 서울을 사랑하지마는
여의기보다는 차라리 길쌈베 버리고
사랑하신다면 울며 울며 좇겠나이다.
해석
1~4연 -이별을 아쉬워하는
연모의 정(여인의 목소리)
2.1 서경별곡을 통해 보는 적극적 애정표출 양상
원문
구스리 아즐가 구스리 바회예 디신달
위 두어렁셩 두어렁셩 다링디리
긴히딴 아즐가 긴힛딴 그츠리잇가 나난
위 두어렁셩 두어렁셩 다링디리
즈믄해를 아즐가 즈믄해를 외오곰 녀신달
위 두어렁셩 두어렁셩 다링디리
信잇단 아즐가 信잇단 그츠리잇가 나난
위 두어렁셩 두어렁셩 다링디리
현대어
구슬이 바위에 떨어진들
끈이야 끊길리 있아오리까
천년을 홀로 살아간들
믿음이야 끊어지겠습니까
해석
5~8연 - 임에 대한 변함없는
사랑과 믿음의 맹세
(남성적 목소리)
2.1 서경별곡을 통해 보는 적극적 애정표출 양상
원문
대동강(大同江) 아즐가 대동강(大同江) 너븐디 몰라셔
위 두어렁셩 두어렁셩 다링디리
배내여 아즐가 배내여 노한다 샤공아
위 두어렁셩 두어렁셩 다링디리
네가시 아즐가 네가시 럼난디 몰라셔
위 두어렁셩 두어렁셩 다링디리
녈배예 아즐가 녈배예 연즌다 샤공아
위 두어렁셩 두어렁셩 다링디리
대동강(大同江) 아즐가 대동강(大同江) 건넌편 고즐여
위 두어렁셩 두어렁셩 다링디리
배타들면 아즐가 배타들면 것고리이다 나난
위 두어렁셩 두어렁셩 다링디리
현대어
대동강 넓은 줄을 몰라서
배를 내어 놓았느냐 사공아
네 아내 음란한 줄 몰라서
가는 배에 얹었느냐 사공아
대동강 건너 편 꽃을
배를 타기만 하면 꽃을 꺾으리이다
해석
9~14연 - 떠나는 임에 대한 애원(여인의 목소리)
2.1 서경별곡을 통해 보는 적극적 애정표출 양상
작품 분석
1) 표현
① 각 구절 앞의 동일어 반복은 운율감을 살리고 있다.
② 공간구조로 짜여져 있다.
③ 남녀상열지사라 하여 후에 삭제되기도 하였다.
2) 주제 : 이별의 한을 진솔하게 노래
3) 출전 : 『악장가사』
이해와 감상
서경(西京)과 대동강(大洞江)이라는 구체적 지명을 드러냄으로써 강한 향토애를 표현하고 있다.
서정적 자아
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자료출처 : http://www.ALLReport.co.kr/search/detail.asp?pk=15120546&sid=qjfRnf777&key=
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